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他是在皇城根儿长大的地道北京人。

1957年,杨立新出生在北京的南城。

小时候出了胡同,三拐两拐就去了大栅栏,附近戏院高大的牌楼,也能让他看上半天。

家里头有话匣子,里头定时放一些京剧或者评剧的片段。

听得多了,他也会跟着哼唱上几句。

或许身上就有戏剧的天赋,渐渐无师自通,京剧也好,河北梆子或者评剧也罢,

甚至于单弦,他都能顺嘴来一段。

因此渐渐长大,他最爱去的地方就是附近的戏院。

听戏、看戏,渐渐就让杨立新积累了戏剧的底子。

多年以后回忆起往事,

杨立新说,那时候不是没电视嘛,话匣子里放什么,耳朵里就长出什么了。

那时候他还不知道话剧为何物,看过一场,留下的印象是没戏剧好看。

18岁那年,杨立新考进了北京话剧团,也就是后来的人民艺术剧院。

一个觉得话剧难看的人,最后反倒成了话剧演员。

不过那个年代,团里的话剧早已经停了。

他们这些刚分到团里的毛头小子,都被要求学工学农去了。

杨立新和团里的一帮年轻人,被分配到了北京的郊区密云。

彼时生活条件艰苦,饿得实在不行了,夜里歇工,一起出去掏麻雀。

要是能逮住一个就很幸运了,拔了毛放水里炖,好歹也是一口肉。

白天三顿饭,顿顿都吃菠菜。时间久了,脸不光绿了,往茅坑里瞅一眼,都是绿的。

日子苦哈哈的,几个人都是十七八岁的半大小子,个个都是饭量见长。

吃面条不用碗,用个半大的盆子,能吃满满一盆。

虽然郊县到城里也不是太远,但是因为有严格的纪律,他们也不能擅自回家。

每个星期,他们轮流派一个人去附近的镇子上买东西。

有一天上午,一个同事从镇里带来了半斤的奶糖。

杨立新中午躲在被窝里,二十分钟不到就把半斤奶糖给消灭了。

一直到三年后,话剧可以重新排演,他们才返回了城里。

刚登台,那要是从跑龙套开始做起的。

有时候排练战争剧,他这个龙套演员,就拿着枪在台上跑来跑去。

还有的时候,会有和年龄不符的角色让你来演。

排演话剧《田野,田野》,剧中饰演七老爷子的演员因故演不了。

于是,导演就让杨立新上了。

这个角色是个豁牙嘴,他还得弄点黑把牙齿贴上,然后还得学着露风说不清。

等到他出现在舞台上的时候,台下的英达一时没看出来这是谁。

演出完了,还非要冲到后台去看看,说今天这七老爷子是谁演的。

脱了妆,才发现是杨立新。

虽然是小角色,但杨立新还是饰演的很开心。

因为,台下观众的掌声,是对自己最好的鼓励。

有一次出演一个翻译官的角色,虽然只有十来分钟的戏,但是因为人物形象滑稽幽默,

台下的观众在演出之后,对其报以热烈的掌声。

说到人艺的舞台,就不得不提到话剧《茶馆》。

《茶馆》1957年7月发表在当年《收获》第一期上,转月杨立新便出生了。

所以在他看来,自己和《茶馆》是同龄人。

而随着他进入人艺,他也即将要排演《茶馆》了。

彼时的杨立新,虽然恢复工作已经五六年了。

但等到在《茶馆》剧中的演出,他依旧还是小角色。

那是1986年,《茶馆》开始走出国门演出。

他在其中饰演了两个小角色,一个是卖挖耳勺的老头,一个是 *** 队伍中的学生。

从加拿大到新加坡,在世界各地的演出引起了很大的轰动。

随后在1988年再次排演的时候,杨立新除了继续饰演卖挖耳勺的老头,

第三幕还饰演唱京剧的卫福喜。

他说自己嗓子好而且扮相也不错,所以才有这样的机会。

这几版的《茶馆》,都还是老艺术家担纲主角。

从于是之到郑榕,还有蓝天野、英若诚和林连昆,个个都是赫赫有名的大角色。

1992年,是这几位老艺术家最后出演《茶馆》。

杨立新还在剧中扮演着相同的角色,那时候他和其他年轻的演员都还没意识到,

这即将是一帮老艺术家们的谢幕之作。

就在那最后的演出期间,姜文拿了一件短袖,想要进剧院的后台,让几个老演员签名。

刚到剧院门口传达室那里,就被轰出去了。

不能进!谁都想见见老演员他们呢,让谁进不让谁进,还不乱套了。

姜文怎么会放弃呢,他瞅准了四下无人,从售票处旁边的栅栏处翻进了院子。

他像做贼一样,一溜烟径直向后台的地方跑去。

幸亏那个时候没有监控,否则被保安拦住,还是得轰出去。

后台里,郑榕正在化妆,看到姜文头一句就是,你小子是怎么进来的。

据杨立新多年后回忆,从自己在《茶馆》中跑龙套,再到以后慢慢的饰演秦二爷,

姜文看《茶馆》的次数,不下50场。

有人翻栅栏进来要签名,还有观众在演出结束后拉起了横幅。

彼时,演完最后一场,两个年轻人突然展开了一条横幅,上面写了“戏魂国粹”。

杨立新说,这俩年轻人那个时候还是化工厂里的工人,后来都成为了话剧制作人和演员。

随着台下有观众喊着再见,台上的演员们,也都留下了难舍的眼泪。

老演员的离去,新一代的演员即将登台。

其实除了出演话剧,彼时的杨立新,也已经开始接拍电视剧了。

1988年,杨立新第一次出演了电视剧《末代皇帝》。

在剧中,他饰演了光绪皇帝。

有意思的是,第二年的一部电影《夜盗珍妃墓》,同样邀请了杨立新出演光绪皇帝。

1991年他又在《半边楼》中饰演了呼延东,这是他第一个被观众所熟知的角色。

随后,他又在《三国演义》中出演了夏侯杰。

上世纪九十年代初,是中国影视剧的先河与蓬勃发展的年代。

杨立新进入了影视圈还是当演员,英达则捣鼓着当起了导演。

于是,国内第一部情景喜剧应运而生。

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杨立新在《我爱我家》里出演的贾志国,也成为了他在荧幕中的经典形象之一。

贾志国戴着一个四方的大眼镜,虽然是个机关干部,但骨子里是个典型的知识分子。

在剧中,杨立新将这个角色诠释的非常传神。

因为这一类型的情景喜剧大获成功,英达随后又执导了《闲人马大姐》,

杨立新在这部剧中同样有出演。

除了喜剧之外,其他类型的影视剧,杨立新在此后也接演了不少。

从古装剧到现代剧,从家庭剧再到 *** 片,

杨立新饰演的角色人物可谓多种多样。

他不会纠结人物的大小,重要是要诠释人物的内在。

这一时期,他出演的影视剧作品多过话剧作品。

生活中的杨立新,他早早就跟妻子相识并结婚了。

妻子不是演艺圈的人,所以他们彼时的婚恋也十分的简单。

刚结婚的时候,单位才勉强分给他房子。

屋子里最值钱的,就是一套板材的家具,价值600块。

除此之外,还有一个半导体的收音机,这就是彼时他们全部的家当了。

结婚之后,妻子和他每天都是骑着自行车上下班。

等到他拍戏赚了点钱,两个人便尝试着第一次出游。

去上海,或者其他的城市。

钱不多,又不敢乱花。每到一个城市,到著名的景点走走看看,

在附近吃一顿当地的美食,就算是一场旅行了。

所以在杨立新看来,那时候的生活很简单。

结婚后的很长时间,杨立新还是将工作的重心放在影视剧的拍摄上的。

而随着儿子一天天的长大,他又将目光逐渐转回到了话剧的舞台上。

2014年,在话剧《茶馆》里,杨立新不单单是秦二爷,还是执行导演。

他的身边有一本《茶馆的舞台艺术》,这是一本介绍《茶馆》人物角色的工具书。

自从出演秦二爷这个角色后,这本书便不离杨立新左右了。

到2014年自己出任执行导演的时候,这本书已经被杨立新翻烂了。

而对于茶馆的台词,不光他饰演的角色,其他角色的台词,他也早已烂熟于心。

毕竟从1986年起,他就第一次在剧中跑龙套。

一遍遍地看戏,一遍遍地跟着拆换舞台的布景,每一次在剧中都能体味到不同的韵律。

除了茶馆的出演以及巡演之外,从2015年开始,他又和陈佩斯主演了另一部话剧《戏台》。

在这部话剧中,他饰演大嗓儿。

这个角色是一个送包子的伙计,属于挣扎在社会底层的一个小人物。

在剧中,人物诙谐幽默,而且处处充满笑料。

以往的影视剧中,杨立新虽然饰演的都是配角,但基本上都是高大全的正面形象。

这个小人物在舞台上,颠覆了以往杨立新饰演的角色形象。

虽然有很大的反差,但是深厚的台词底蕴以及表演力,还是将这个小人物饰演的惟妙惟肖。

此后五年的时间,这部话剧整整演出了300场。

在到外地巡演的时候,杨立新都会带上自己的妻子。

这也是他为何从影视剧中逐渐抽离的真正原因。

孩子大了,家里就剩妻子一人,如果自己还到处去拍戏,两个人会聚少离多。

而话剧的演出就不一样了,在北京演出可以每天回家,在外地演出,可以让妻子一同前去。

2018年,网上出现了杨立新二婚的传闻,甚至于说杨立新的新婚妻子比儿子还要小三岁。

随后在当年年底,杨立新公开进行了澄清。

他表示自己一辈子,就娶了一个妻子,有一个儿子,一个工作单位,演了一辈子的戏。

而且直到他澄清的时候,外界才直到他和妻子是1984年结婚的。

这么多年来,人们只知道杨立新的妻子是一个平凡的女人。

至于杨立新的儿子,长大之后同样走上了一条与父辈相同的路。

杨立新的儿子叫杨�,出生于1987年。

很多人都问过他,为何要给儿子起个生僻的名字,以至于经常闹出笑话。

小时候,有叫他杨功的,有叫他杨力的,还有的干脆叫他杨王力。

杨立新说,这名字小名和美好的寓意都包含在其中了。

这个字的意思,是像玉一样的石头,所以孩子小时候就叫石头。

孩子还小的时候,杨立新没考虑过儿子的未来。

无论做什么,反正不是演员。

但是,就在孩子高中快要毕业的时候,孩子突然告诉他,自己想学戏剧。

杨立新有点不知所措,孩子怎么要学这个呢。

在他看来,戏剧这一行很苦,而且能不能学成个样子,不仅仅靠努力就能达成。

既要有天赋,还要有各方面有利的因素糅合在一起,才有可能让你出头。

这一行的成功率很低,所以最初的时候,他反对儿子学戏剧。

但是孩子已经长大,不可能再受父亲的摆布。

最终,儿子还是在美国学了戏剧表演,毕业后正式进入了这一行当。

近几年的杨立新,在影视剧《大江大河》中饰演过水书记。

还连续导演了两部话剧《牌坊》和《小井胡同》。

对杨立新而言,几十年过去了,他已经迷上了话剧演员这个身份。

虽然都是表演,但是比影视剧的演出更具有挑战性。

影视剧的镜头可以随意地切换,

而且在后期剪辑的过程中,还能将演员的一些其他动作放进去。

话剧就不同的了,它就是一个长长的镜头,没有什么切换。

演员只要登台,这一幕的演出,始终就一个角度。

这对演员来说是非常有挑战性的,

需要演员自己在台上动起来,才能让观众感受到戏剧的冲突感。

不过杨立新也坦言,影视剧也不是那么简单。

影视剧是打碎了拍摄的,前后没有连贯性。

一些演技差的演员,等到整部剧剪辑出来后,

人们会发现他所诠释的人物,个性前后不一致。

所以在杨立新看来,演员不能光演影视作品,还应该演一演话剧,

找到节奏和连贯的感觉,才能让演员自身塑造人物的功力提升。

33年过去了,杨立新的演艺之路就是这样走过来的。

文|二十二

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