印象派不但单是指一个画风派别或者一场艺术运动,它更像是一场整体冒险,将一群志趣相投——尤其是对室外写生实践及对出现当下现实生涯怀有极高热情的艺术家群集在一起。

“莫奈与印象派”特展这些天正在上海Bund One Art Museum展出,出现了法国玛摩丹莫奈博物馆馆藏的六十一幅莫奈与印象派大师们的精品之作,其中,德加、莫里索和雷诺阿等艺术家尤其专注于人物肖像画的表达;而毕沙罗、西斯莱、基约曼和希涅克等则偏重于打破传统形态的方式去描绘景物。汹涌新闻特刊发整理部门展品的鉴赏部门。

先行者

展厅的劈头出现的是印象派的先行者卡米耶·柯罗(1796-1875)、欧仁·布丹(1824-1898)和朱利斯·巴斯蒂安·勒帕热(1848-1884)的作品。他们是率先最先脱节学院派绘画所强加的尺度主题和文体。比起宗教、神话或历史场景,这些画家更偏心自然主义,赞美现实和天下的多样性。自然主义为更真实的显示手法开拓了蹊径。

让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗《翁弗勒尔:恩惠海岸的林木》1830©MuséeMarmottan Monet

欧仁·布丹《退潮后的小船》1883-1887©MuséeMarmottan Monet

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chia币:伍跃|老来事业更绚烂:眷念蔡鸿生先生

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在印象派崛起的历程中,这些画家的另一个主要孝顺来自其室外写生实践。柯罗和布丹来到画室写生,描绘他们所看到的大自然。为此,他们需要在便于携带的小幅画布上创作。由于创作历程更为迅速,其作品中的笔触清晰可见,而整体色调也因日间的光线而偏浅。《退潮后的小船》就是一个很好的例子。作为极其善于捕捉天气转变的大师,布丹为印象主义的降生奠基了基础。此外,布丹照样莫奈的启蒙恩师,莫奈曾经说过:“若是说我有朝一日成为画家,那一定是布丹的劳绩。”

莫奈和他的同伙们

克劳德·莫奈(1840-1926)一生与景物相伴,大自然是他取之不尽的灵感泉源。前半生,他往来于巴黎市郊和诺曼底(法国西北部),也在欧洲各地游历。在整个创作生涯中,莫奈一直在追求捕捉景物所带来的感官体验,无论是春日的耀眼光泽的《闲步阿让特伊》、工厂间的烟雾缭绕的《圣拉扎尔火车站》,抑或是诺曼底的墟落《绿树成荫的草甸》。通过延续不停的创作,他得以捉住一天中差异时间、一年中差异季节的光线转变。

克劳德·莫奈,《圣拉扎尔火车站》,1877©MuséeMarmottan Monet

克劳德·莫奈,《吉维尼的黄色鸢尾花》,1887©MuséeMarmottan Monet

克劳德·莫奈,《睡莲》,1916-1919 ©MuséeMarmottan Monet

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